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Sep 15, 2023

« D'une manière amusante, le Super Distortion est le SM57 du secteur des micros pour guitare. C'est foutu

Au début des années 70, Larry DiMarzio a lancé à lui seul l'ensemble de l'industrie des camionnettes de rechange avec sa Super Distortion à haut rendement. Nous avons rencontré le roi du ton de New York pour découvrir comment il a fait Larry

Au début des années 70, Larry DiMarzio a lancé à lui seul l'ensemble de l'industrie des camionnettes de rechange avec sa Super Distortion à haut rendement. Nous avons rencontré le roi du ton de New York pour découvrir comment il a fait

Larry DiMarzio ne fait pas énormément d'interviews. Ce qui est dommage car il est l’un des fabricants de micros et innovateurs de sons pour guitares électriques les plus réputés et à juste titre au monde.

Ayant fait ses armes à la fin des années 60 et au début des années 70, réparant des guitares pour les guitaristes professionnels occupés et exigeants de New York, il a vite appris que les guitaristes professionnels avaient besoin de micros offrant des performances supérieures à celles des unités d'usine fabriquées par Fender et Gibson à l'époque. temps. Après avoir travaillé pour Bill Lawrence, il a presque à lui seul inventé le marché grand public des camionnettes.

Sa première incursion dans la conception de micros originaux a donné naissance au FS-1 – un micro éponyme « Fat Strat » conçu pour corriger la tendance des micros pont Strat traditionnels à sonner aigu et fin, qui a ensuite été adopté par des musiciens tels que David Gilmour de Pink Floyd.

Mais c'est sa création suivante, le humbucker Super Distortion fougueux mais étonnamment polyvalent, qui a vraiment mis DiMarzio sur la carte – et aujourd'hui ses micros sont utilisés par tout le monde, de Steve Vai et Satriani à Nita Strauss et Andy Timmons.

Dans une rare interview en tête-à-tête, nous interrogeons Larry sur sa philosophie pour obtenir un son de qualité et apprenons comment la Super Distortion a ouvert la porte à la scène de la guitare des années 70.

Avant de fonder DiMarzio, vous avez fait vos armes au centre de réparation de guitares new-yorkais Guitar Lab. Vous avez dit que l'un des mods les plus courants qu'on vous demandait de réaliser était la mise à niveauLes PaulDeluxes avec pleine grandeurhumbuckers . Qu’est-ce qui a motivé cela, à votre avis ? Après tout, les mini-humbuckers peuvent sonner plutôt bien…

« La plupart des guitaristes – les guitaristes branchés et les réparateurs de guitares – ont accepté et reconnu le fait que Gibson ne prêtait pas attention à ce que nous voulions à cette époque. Ni Fender, pour la plupart. Jeff Beck et, en particulier, Jimmy Page jouaient des Les Paul, alors tout d'un coup, tout le monde voulait une Les Paul.

« Alors, que fait Gibson ? La guitare de Jimmy Page avait-elle des mini-humbuckers ? Non! [Rires] Je dirais donc qu'en moyenne, nous faisions plusieurs conversions de mini-humbucker Les Paul en humbuckers pleine grandeur par semaine pendant que j'étais au Guitar Lab. Nous retirons l'original, agrandissons le trou et y insérons le nouveau humbucker.

L’autre mod très demandé à l’époque consistait à supprimer les micros Tele neck standard et à les remplacer par des humbuckers pleine grandeur. Comment le renforcement des sonorités Fender d'usine a-t-il conduit à votre premier design, le micro FS-1 « Fat Strat » ?

«Je me souviens que [le propriétaire de Guitar Lab] Charlie LoBue était vraiment content de lui parce qu'il avait acheté un lot de micros Firebird. Jusque-là, nous avions installé des humbuckers pleine grandeur dans les Teles, qui n'étaient absolument pas adaptés au micro chevalet.

« De plus, les cordes ne s'alignent pas… Mais nous avons retiré les micros manche, mis des humbuckers et accepté le fait que cela fonctionnait – et pourtant cela n'a pas vraiment fonctionné. C'était une demi-solution. Et donc Charlie était vraiment content parce qu'il avait contacté Gibson et apparemment ils avaient une boîte de vieux micros Firebird [non inversés] qui n'avaient jamais été installés dans les guitares parce que le modèle avait été abandonné.

« Alors il a acheté la boîte de micros, puis nous avons commencé à installer des micros Firebird [en position manche des Teles]. Mais je n’ai pas aimé ça non plus, tu sais ? Il y avait donc beaucoup d’expérimentations en cours. Mais l’expérience typique consistait à percer un gros trou dans une guitare et à espérer le meilleur.

« En fait, je n'aime pas du tout les micros Tele neck – je ne les ai jamais aimés. En fait, lorsque nous [plus tard] avons fabriqué le pick-up Twang King, Steve Blucher travaillait sur le design et je venais de rentrer du Japon, où je constatais un intérêt croissant pour les Telecasters.